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    如何評價激戰中李馨巧的表演及其獲得金爵獎影后這件事

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    如何評價激戰中李馨巧的表演及其獲得金爵獎影后這件事

    李馨巧的演出,給我的第一感覺是自然,其次是超越了同齡演員的嫻熟和對表演駕馭能力的把握(因為沒有研究過同齡演員的表演,有這樣的想法基于其他小演員完全沒有給我留下太深印象)。激戰中的丹丹,設定的是一個比同齡人經歷更坎坷,心智更成熟的小女孩角色。這個角色需要表演出在稚嫩外表下的成熟的言談舉止,成人化的人際關系狀態。同時,在面臨困難和離別時自然而然表現出的弱小、對家與愛原始的渴望和堅持。這些,我覺得李馨巧做到了。印象深刻的有幾個畫面,一個是賤輝”第一次出現在丹丹家時,丹丹一副女主人姿態介紹家中規矩。一個是中秋賞月時分月餅表現出的兒童自然而然的稚氣和欣喜。一個是離別的場面,她與”賤輝的踩腳及擁抱。至于金爵獎影后這個殊榮,李馨巧是否實至名歸,這個需要同時間考量其他參展影片及女演員。
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    導讀李馨巧的演出,給我的第一感覺是自然,其次是超越了同齡演員的嫻熟和對表演駕馭能力的把握(因為沒有研究過同齡演員的表演,有這樣的想法基于其他小演員完全沒有給我留下太深印象)。激戰中的丹丹,設定的是一個比同齡人經歷更坎坷,心智更成熟的小女孩角色。這個角色需要表演出在稚嫩外表下的成熟的言談舉止,成人化的人際關系狀態。同時,在面臨困難和離別時自然而然表現出的弱小、對家與愛原始的渴望和堅持。這些,我覺得李馨巧做到了。印象深刻的有幾個畫面,一個是賤輝”第一次出現在丹丹家時,丹丹一副女主人姿態介紹家中規矩。一個是中秋賞月時分月餅表現出的兒童自然而然的稚氣和欣喜。一個是離別的場面,她與”賤輝的踩腳及擁抱。至于金爵獎影后這個殊榮,李馨巧是否實至名歸,這個需要同時間考量其他參展影片及女演員。

    李馨巧的演出,給我的第一感覺是自然,其次是超越了同齡演員的嫻熟和對表演駕馭能力的把握(因為沒有研究過同齡演員的表演,有這樣的想法基于其他小演員完全沒有給我留下太深印象)。激戰中的丹丹,設定的是一個比同齡人經歷更坎坷,心智更成熟的小女孩角色。這個角色需要表演出在稚嫩外表下的成熟的言談舉止,成人化的人際關系狀態。同時,在面臨困難和離別時自然而然表現出的弱小、對家與愛原始的渴望和堅持。這些,我覺得李馨巧做到了。印象深刻的有幾個畫面,一個是賤輝”第一次出現在丹丹家時,丹丹一副女主人姿態介紹家中規矩。一個是中秋賞月時分月餅表現出的兒童自然而然的稚氣和欣喜。一個是離別的場面,她與”賤輝的踩腳及擁抱。至于金爵獎影后這個殊榮,李馨巧是否實至名歸,這個需要同時間考量其他參展影片及女演員。因為我沒有認真觀看過所有的影片,所以沒有資格做這個評論。上述所說的,僅僅是激戰觀后感中對于李馨巧的評價。

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    如何評價激戰中李馨巧的表演及其獲得金爵獎影后這件事

    李馨巧的演出,給我的第一感覺是自然,其次是超越了同齡演員的嫻熟和對表演駕馭能力的把握(因為沒有研究過同齡演員的表演,有這樣的想法基于其他小演員完全沒有給我留下太深印象)。激戰中的丹丹,設定的是一個比同齡人經歷更坎坷,心智更成熟的小女孩角色。這個角色需要表演出在稚嫩外表下的成熟的言談舉止,成人化的人際關系狀態。同時,在面臨困難和離別時自然而然表現出的弱小、對家與愛原始的渴望和堅持。這些,我覺得李馨巧做到了。印象深刻的有幾個畫面,一個是賤輝”第一次出現在丹丹家時,丹丹一副女主人姿態介紹家中規矩。一個是中秋賞月時分月餅表現出的兒童自然而然的稚氣和欣喜。一個是離別的場面,她與”賤輝的踩腳及擁抱。至于金爵獎影后這個殊榮,李馨巧是否實至名歸,這個需要同時間考量其他參展影片及女演員。
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