武俠片斷代的原因是什么

武俠片作為中國電影特有類型曾掀起影壇浪潮，時(shí)至近年，武俠影視劇質(zhì)量卻出現(xiàn)了滑鐵盧，武俠劇的質(zhì)量越來越差。那么武俠片斷代的原因是什么？為什么武俠片越來越不好看了？下面小編帶來介紹。

武俠片斷代的原因是什么

一、沒演員。成龍、李連杰都經(jīng)歷了魔鬼訓(xùn)練，成龍小時(shí)候更是天天挨師傅打。他們自身的武術(shù)功底非常扎實(shí)。現(xiàn)在的演員，連個(gè)劍花都挽不出來。磕破一點(diǎn)皮都能坐輪椅，指望他們冒著受傷的風(fēng)險(xiǎn)去做高難度動(dòng)作，那是癡心妄想。

二、沒劇本或者說沒有好的故事。

比較經(jīng)典的武俠小說，翻拍多了沒意思，要么拍不出花樣，要么胡亂改編。現(xiàn)在大行其道的網(wǎng)文，都是修仙，仙的等級也越來越高，從普通神仙直接卷到了帝君。你讓這么高等級的神仙舞刀弄?jiǎng)Γ缓线m。

三、沒好的配樂師。經(jīng)典武俠電影，都有讓人印象深刻的BGM，會(huì)被各種引用，各種魔改。

這幾年的電影也好，電視劇也罷，已經(jīng)沒見過這種BGM了。

為什么武俠片越來越不好看了

第一個(gè)是武俠片自身的問題，作為我們電影世界中獨(dú)特的類型，武俠片伴著“奇觀”出現(xiàn)，也隨著“奇觀”落幕，我們尊敬胡金銓、崇拜張徹、喜歡楚原、夸贊徐克鬼才，都有著“奇觀”的情節(jié)在里面，武俠世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的距離是由一個(gè)個(gè)奇觀構(gòu)成的，我們看著李連杰飛檐走壁，仰望著周潤發(fā)與章子怡在竹林大戰(zhàn)，也懷念著姜大衛(wèi)快意江湖。

這些所有的情愫，我們很難不去懷疑都是源于“奇觀”，那些遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)世界的奇觀，看武俠電影，就像是一趟神奇之旅，我們隨著主人公飛、伴著他們奇遇、隨著他們成長復(fù)仇、最后在夕陽下消失，多么快意...

但是隨著武俠片的產(chǎn)量不斷攀升，類型化問題逐漸嚴(yán)重，幾十部電影幾乎處于同一個(gè)模子，創(chuàng)新被壓抑，不斷的復(fù)/制讓觀眾在極短的時(shí)間內(nèi)對武俠片產(chǎn)生了審美疲勞，雖然徐克帶著新浪潮前來，但只是基于“更大的奇觀”，雖然李安有了臥虎藏龍，不過是武俠的曇花一現(xiàn)，沒有更多的創(chuàng)新，這些都是徒勞。

第二個(gè)原因是“江湖不再”，這與我們身處的現(xiàn)實(shí)世界有著莫大的關(guān)系，當(dāng)現(xiàn)實(shí)生活中不在需要江湖，或者說江湖的火苗熄滅之時(shí)，我們自然也不在需要武俠，武俠是什么?在光影中，武俠就是一個(gè)又一個(gè)的復(fù)仇，一個(gè)又一個(gè)的回歸與出走，當(dāng)我們的世界里連親戚與地域的概念都變得模糊之時(shí)，我們?nèi)ツ睦飳ふ摇敖c湖”，剩下的是不斷的漂泊。

所以比起武俠片我們更需要溫暖的東西去慰籍，我們不需要去復(fù)仇，也不需要去出走，因?yàn)樯钜呀?jīng)成為我們無法出走與逃避的所在，武俠世界離我們太遠(yuǎn)，以至于我們都忘了自己曾有一個(gè)武俠夢。