極具特色的山東戲曲藝術(shù)

山東是中國的戲曲大省，山東的戲曲也是豐富多彩，歷史悠久。而戲曲文化在山東省得到了很好的保護(hù)，山東戲曲也在不斷進(jìn)化中，山東人民通過當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)，將山東戲曲不斷的繼承與創(chuàng)新。對于山東戲曲你了解多少呢？本期的山東文化為你帶來更多山東戲曲的內(nèi)容，一起來看看吧。

山東地方戲曲在文化進(jìn)程中，山東人民創(chuàng)造了許多獨(dú)特的富有“山東味”的藝術(shù)形式。人們從當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)中吸取營養(yǎng)，并根據(jù)時代的風(fēng)尚不斷繼承與創(chuàng)新，生產(chǎn)出各種戲劇、說唱、音樂、舞蹈等藝術(shù)。人民在藝術(shù)活動中娛樂、接受教育、了解歷史，并從中獲得精神需求的滿足。

山東的戲曲藝術(shù)歷史悠久，豐富多彩，先后曾有幾十個種類流行。被中國戲劇界稱頌的“南昆、北弋、東柳、西梆”四大古劇，其中的“東柳”就是山東的柳子戲。呂劇是山東具有代表性的地方戲劇，在山東流行極為普遍。呂劇是在民間說唱“山東琴書”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。山東琴書產(chǎn)生于魯西南民間，已有二百多年的歷史，它以揚(yáng)琴伴奏，藝人說唱民間小曲。

山東琴書流行到黃河下游廣饒、博興一帶，極為民間所喜愛，揚(yáng)琴藝人層出不窮。其形式為坐唱，藝人漸漸感到不足以盡情盡意。1900年前后廣饒縣著名藝人時殿元、譚秉倫、崔興樂等第一次將山東琴書改作化裝表演、上演節(jié)目為《王小趕腳》。他們用竹竿、、布扎成驢形，崔興樂扮二姑娘、身綁道具驢，做乘驢狀，時殿元扮作揮鞭趕驢的王小。在墜琴、揚(yáng)琴、三弦、笛子、板鼓等樂器伴奏下，二人且歌且舞，表演活潑生動，使多年坐唱的琴書頓時活了起來。

“聽見旺相(藝人薛金田的綽號)唱，餅子貼在門框了”，足見當(dāng)?shù)厝罕姲V迷到何種程度。此后，琴書藝人爭相效仿，流行地域迅速擴(kuò)大到惠民、濰坊、煙臺地區(qū)的三十多個縣份。呂劇在建國后定名，經(jīng)過改革創(chuàng)新，發(fā)展迅猛遍布全省，影響所及北至黑龍江、南至江蘇、西至新疆，均建有呂劇藝術(shù)表演團(tuán)體，成為富有生命力的年輕劇種。呂劇曲調(diào)雖少，但富于變化，唱詞通俗易懂，唱腔樸實無華、優(yōu)美流麗，娓娓動聽，而且，在民間有著深刻的群眾基礎(chǔ)。

呂劇傳統(tǒng)劇目多取材于民間傳說故事，反映下層人民普通的日常生活，內(nèi)容表現(xiàn)家庭倫理、風(fēng)土人情、戀愛婚姻、兒女情長，經(jīng)過歷代藝人的千錘百煉，大部分戲故事性強(qiáng)，情節(jié)細(xì)致生動，群眾語匯豐富，表演樸實自然，沒有嚴(yán)格的程式規(guī)范，比較生活化。由于呂劇運(yùn)用齊魯鄉(xiāng)音表現(xiàn)民間生活、民俗民情，充滿人民的感情和生活氣息，故為廣大群眾喜聞樂見。它的一些優(yōu)秀劇目，如《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《兩壟地》、《逼婚記》、《小借年》等，相繼被搬上銀幕，流傳塞北江南，遠(yuǎn)播港澳地區(qū)，飲譽(yù)華夏。

建國前演出化裝揚(yáng)琴的班社主要有時殿元等人的共和班、博興楊長興的順和班、黃文徵的黃家班、張傳海的慶和班等。建國后政府文藝部門倡導(dǎo)和扶持地方戲曲，呂劇得到了很大的發(fā)展。成立了山東省呂劇團(tuán)、濟(jì)南市呂劇團(tuán)、惠民地區(qū)呂劇團(tuán)。研究、創(chuàng)新呂劇藝術(shù)，上演的許多傳統(tǒng)呂劇都被拍成電影，從而擴(kuò)大了影響，推動了呂劇的繁榮，僅山東就有29個專業(yè)呂劇團(tuán)，新疆、黑龍江、吉林、遼寧、江蘇也都成立了專業(yè)呂劇團(tuán)。經(jīng)過了文化的大革命的后，80年代呂劇又重新繁榮起來。

早期著名演員有時殿元(1863－1948年)，時克遠(yuǎn)(1902－1980年)、李同慶(1911－1972年)等。50年代以后出現(xiàn)的著名女演員郎咸芬，在現(xiàn)代呂劇中創(chuàng)造了許多成功的藝術(shù)形象，《李二嫂改嫁》中的李二嫂、《豐收之后》中的趙五嬸都給人留下深刻印象。她唱腔淳厚、表演樸實，很受觀眾歡迎。同期的著名女演員還有林建華，王俊英等。