滬劇的特點是什么
滬劇的特點是什么
滬劇唱腔音樂來源于浦江兩岸的田頭山歌，經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐和廣采博取，逐漸形成了其豐富多彩的曲調(diào)以及獨特的風格。它既擅于敘事，也長于抒情。為了適應(yīng)劇情和人物感情的需要，在演唱時巧妙地運用速度的放慢或加快，變化其節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式與伴奏過門等，從而形成了一整套板式。曲調(diào)主要分為板腔體和曲牌體兩大類。板腔體唱腔包括以長腔長板為主的一些板式變化體唱腔，輔以“迂回”、“三送”、“紫竹調(diào)”等江南民間小調(diào)。長腔長板包括一系列不同速度的板式，因其代表了滬劇的風格，應(yīng)用廣泛，所以一般稱為“基本調(diào)”。在其演。
導讀滬劇唱腔音樂來源于浦江兩岸的田頭山歌，經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐和廣采博取，逐漸形成了其豐富多彩的曲調(diào)以及獨特的風格。它既擅于敘事，也長于抒情。為了適應(yīng)劇情和人物感情的需要，在演唱時巧妙地運用速度的放慢或加快，變化其節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式與伴奏過門等，從而形成了一整套板式。曲調(diào)主要分為板腔體和曲牌體兩大類。板腔體唱腔包括以長腔長板為主的一些板式變化體唱腔，輔以“迂回”、“三送”、“紫竹調(diào)”等江南民間小調(diào)。長腔長板包括一系列不同速度的板式，因其代表了滬劇的風格，應(yīng)用廣泛，所以一般稱為“基本調(diào)”。在其演。
滬劇唱腔音樂來源于浦江兩岸的田頭山歌，經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐和廣采博取，逐漸形成了其豐富多彩的曲調(diào)以及獨特的風格。它既擅于敘事，也長于抒情。為了適應(yīng)劇情和人物感情的需要，在演唱時巧妙地運用速度的放慢或加快，變化其節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式與伴奏過門等，從而形成了一整套板式。
曲調(diào)主要分為板腔體和曲牌體兩大類。板腔體唱腔包括以長腔長板為主的一些板式變化體唱腔，輔以“迂回”、“三送”、“紫竹調(diào)”等江南民間小調(diào)。長腔長板包括一系列不同速度的板式，因其代表了滬劇的風格，應(yīng)用廣泛，所以一般稱為“基本調(diào)”。在其演
滬劇的特點是什么
滬劇唱腔音樂來源于浦江兩岸的田頭山歌，經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐和廣采博取，逐漸形成了其豐富多彩的曲調(diào)以及獨特的風格。它既擅于敘事，也長于抒情。為了適應(yīng)劇情和人物感情的需要，在演唱時巧妙地運用速度的放慢或加快，變化其節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式與伴奏過門等，從而形成了一整套板式。曲調(diào)主要分為板腔體和曲牌體兩大類。板腔體唱腔包括以長腔長板為主的一些板式變化體唱腔，輔以“迂回”、“三送”、“紫竹調(diào)”等江南民間小調(diào)。長腔長板包括一系列不同速度的板式，因其代表了滬劇的風格，應(yīng)用廣泛，所以一般稱為“基本調(diào)”。在其演。
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