民族舞和古典舞的區(qū)別
民族舞和古典舞的區(qū)別
技巧要求不同,古典舞要求技巧性更高,而且對(duì)演員的軟度要求也更高,民族舞由于舞種的不同,要求也不同,有的需要對(duì)器械有較強(qiáng)的控制力,有的需要較好地把握身體姿態(tài)。模式化程度不同,古典舞的成型時(shí)間較短,雖然已有一套完整的體系,但是隨著新的思想不斷地涌入,它的可變性很大,民族舞歷史悠久,模式化程度很高。舞蹈演員表現(xiàn)的感情基調(diào)不同,古典舞演員在舞臺(tái)上需要更多的情緒的變化,有喜、有悲,處理感情要更加細(xì)膩,民族舞的整體感情基調(diào)是高昂的、活潑的、奔放的,充滿喜氣,不帶憂郁。觀看時(shí)的視覺感受不同,舞臺(tái)上的古典舞演員,俯瞰時(shí)宛如一只正在寫字的毛筆,“運(yùn)筆”時(shí)急時(shí)緩,偶爾還會(huì)筆鋒一轉(zhuǎn),而正視時(shí)又像是五線譜上躍動(dòng)的音符,時(shí)起時(shí)落,變化萬千,民族舞更多的時(shí)候是在營(yíng)造一個(gè)宏大的場(chǎng)面。
導(dǎo)讀技巧要求不同,古典舞要求技巧性更高,而且對(duì)演員的軟度要求也更高,民族舞由于舞種的不同,要求也不同,有的需要對(duì)器械有較強(qiáng)的控制力,有的需要較好地把握身體姿態(tài)。模式化程度不同,古典舞的成型時(shí)間較短,雖然已有一套完整的體系,但是隨著新的思想不斷地涌入,它的可變性很大,民族舞歷史悠久,模式化程度很高。舞蹈演員表現(xiàn)的感情基調(diào)不同,古典舞演員在舞臺(tái)上需要更多的情緒的變化,有喜、有悲,處理感情要更加細(xì)膩,民族舞的整體感情基調(diào)是高昂的、活潑的、奔放的,充滿喜氣,不帶憂郁。觀看時(shí)的視覺感受不同,舞臺(tái)上的古典舞演員,俯瞰時(shí)宛如一只正在寫字的毛筆,“運(yùn)筆”時(shí)急時(shí)緩,偶爾還會(huì)筆鋒一轉(zhuǎn),而正視時(shí)又像是五線譜上躍動(dòng)的音符,時(shí)起時(shí)落,變化萬千,民族舞更多的時(shí)候是在營(yíng)造一個(gè)宏大的場(chǎng)面。

技巧要求不同,古典舞要求技巧性更高,而且對(duì)演員的軟度要求也更高,民族舞由于舞種的不同,要求也不同,有的需要對(duì)器械有較強(qiáng)的控制力,有的需要較好地把握身體姿態(tài);模式化程度不同,古典舞的成型時(shí)間較短,雖然已有一套完整的體系,但是隨著新的思想不斷地涌入,它的可變性很大, 民族舞歷史悠久,模式化程度很高;舞蹈演員表現(xiàn)的感情基調(diào)不同,古典舞演員在舞臺(tái)上需要更多的情緒的變化,有喜、有悲,處理感情要更加細(xì)膩,民族舞的整體感情基調(diào)是高昂的、活潑的、奔放的,充滿喜氣,不帶憂郁;觀看時(shí)的視覺感受不同,舞臺(tái)上的古典舞演員,俯瞰時(shí)宛如一只正在寫字的毛筆,“運(yùn)筆”時(shí)急時(shí)緩,偶爾還會(huì)筆鋒一轉(zhuǎn),而正視時(shí)又像是五線譜上躍動(dòng)的音符,時(shí)起時(shí)落,變化萬千,民族舞更多的時(shí)候是在營(yíng)造一個(gè)宏大的場(chǎng)面。
民族舞和古典舞的區(qū)別
技巧要求不同,古典舞要求技巧性更高,而且對(duì)演員的軟度要求也更高,民族舞由于舞種的不同,要求也不同,有的需要對(duì)器械有較強(qiáng)的控制力,有的需要較好地把握身體姿態(tài)。模式化程度不同,古典舞的成型時(shí)間較短,雖然已有一套完整的體系,但是隨著新的思想不斷地涌入,它的可變性很大,民族舞歷史悠久,模式化程度很高。舞蹈演員表現(xiàn)的感情基調(diào)不同,古典舞演員在舞臺(tái)上需要更多的情緒的變化,有喜、有悲,處理感情要更加細(xì)膩,民族舞的整體感情基調(diào)是高昂的、活潑的、奔放的,充滿喜氣,不帶憂郁。觀看時(shí)的視覺感受不同,舞臺(tái)上的古典舞演員,俯瞰時(shí)宛如一只正在寫字的毛筆,“運(yùn)筆”時(shí)急時(shí)緩,偶爾還會(huì)筆鋒一轉(zhuǎn),而正視時(shí)又像是五線譜上躍動(dòng)的音符,時(shí)起時(shí)落,變化萬千,民族舞更多的時(shí)候是在營(yíng)造一個(gè)宏大的場(chǎng)面。
為你推薦