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    四句古詩分首聯(lián)頷聯(lián)嗎

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    四句古詩分首聯(lián)頷聯(lián)嗎

    四句古詩不一定分首聯(lián)頷聯(lián)。不是所有的古詩都有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián),在律詩中才有。如八句完篇的律詩,每二句成一聯(lián),計四聯(lián)。首聯(lián)是第一,二句,頷聯(lián)是第三,四句頸聯(lián)是第五,六句,尾聯(lián)是第七,八句。每首律詩的二、三兩聯(lián)(即頷聯(lián)、頸聯(lián))的上下句慣例是對仗句,首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。對仗的第一個特點,是句法要相同。如《旅夜書懷》的首聯(lián)第一句沒有謂語,第二句也用無謂語句式相對。頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”,下句也用相同的句式相對。頸聯(lián)用的也是相同的句式。對仗的第二個特點,是不能用一樣的字相對。像“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”這種對仗,在詞、曲中是可以允許的,在近體詩中則絕不允許。實際上,除非是修辭的需要,在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。
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    導讀四句古詩不一定分首聯(lián)頷聯(lián)。不是所有的古詩都有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián),在律詩中才有。如八句完篇的律詩,每二句成一聯(lián),計四聯(lián)。首聯(lián)是第一,二句,頷聯(lián)是第三,四句頸聯(lián)是第五,六句,尾聯(lián)是第七,八句。每首律詩的二、三兩聯(lián)(即頷聯(lián)、頸聯(lián))的上下句慣例是對仗句,首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。對仗的第一個特點,是句法要相同。如《旅夜書懷》的首聯(lián)第一句沒有謂語,第二句也用無謂語句式相對。頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”,下句也用相同的句式相對。頸聯(lián)用的也是相同的句式。對仗的第二個特點,是不能用一樣的字相對。像“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”這種對仗,在詞、曲中是可以允許的,在近體詩中則絕不允許。實際上,除非是修辭的需要,在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。

    四句古詩不一定分首聯(lián)頷聯(lián)。不是所有的古詩都有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián),在律詩中才有。如八句完篇的律詩,每二句成一聯(lián),計四聯(lián)。首聯(lián)是第一,二句,頷聯(lián)是第三,四句頸聯(lián)是第五,六句,尾聯(lián)是第七,八句。

    每首律詩的二、三兩聯(lián)(即頷聯(lián)、頸聯(lián))的上下句慣例是對仗句,首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。

    對仗的第一個特點,是句法要相同。如《旅夜書懷》的首聯(lián)第一句沒有謂語,第二句也用無謂語句式相對。頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”,下句也用相同的句式相對。頸聯(lián)用的也是相同的句式。

    對仗的第二個特點,是不能用一樣的字相對。像“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”這種對仗,在詞、曲中是可以允許的,在近體詩中則絕不允許。實際上,除非是修辭的需要,在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。

    對仗的第三個特點,是詞性要相對,也就是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞,代詞對代詞,虛詞對虛詞。

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    四句古詩分首聯(lián)頷聯(lián)嗎

    四句古詩不一定分首聯(lián)頷聯(lián)。不是所有的古詩都有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián),在律詩中才有。如八句完篇的律詩,每二句成一聯(lián),計四聯(lián)。首聯(lián)是第一,二句,頷聯(lián)是第三,四句頸聯(lián)是第五,六句,尾聯(lián)是第七,八句。每首律詩的二、三兩聯(lián)(即頷聯(lián)、頸聯(lián))的上下句慣例是對仗句,首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。對仗的第一個特點,是句法要相同。如《旅夜書懷》的首聯(lián)第一句沒有謂語,第二句也用無謂語句式相對。頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”,下句也用相同的句式相對。頸聯(lián)用的也是相同的句式。對仗的第二個特點,是不能用一樣的字相對。像“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”這種對仗,在詞、曲中是可以允許的,在近體詩中則絕不允許。實際上,除非是修辭的需要,在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。
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