南戲的“活化石”－正字戲

正字戲是因?yàn)檎Z言用官話而得名的，它包括了一個(gè)正音曲以及昆腔和雜曲等等，也是一種多種聲腔非常古老的漢族戲曲劇種之一。正字戲也已經(jīng)經(jīng)過批準(zhǔn)列入第一批的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。那么，大家對(duì)于正字戲是否了解呢？

接下來，就讓我們一起從廣東文化的角度一起來學(xué)習(xí)了解一下吧！

正字戲的藝術(shù)特色

正字戲表演風(fēng)格古樸，氣魄宏大，特別擅演連臺(tái)本戲。文戲的唱腔保留著古老的面貌，以曲牌體的正音曲、唱牌子為主，雜以亂彈、小調(diào)等。正音曲以奚琴領(lǐng)奏，大鑼、大鼓伴奏，唱牌子以笛子、大小嗩吶伴奏。正音曲中有很多曲牌直接繼承了弋陽、青陽古腔，滾唱運(yùn)用得較為普遍。昆腔曲牌有一百多支，其中有一部分充分體現(xiàn)了北曲嚴(yán)格、完整的組織形式。

武戲即提綱戲，沒有或少有唱腔，用吹打牌子伴奏以渲染氣氛，氣氛熱烈火爆，有抖靠旗、抖肌肉、抖髯口、跑布馬、展示南派武功等精彩表演，能很好地表現(xiàn)各種歷史、軍事場(chǎng)景。正字戲傳統(tǒng)有紅面、烏面、白面、武生、白扇、正旦、花旦、帥主、公末、婆、丑等12行當(dāng)，演出中有些行當(dāng)勾畫臉譜。

正字戲的臉譜有毛面、水龜目、鷹嘴、虎目等兩百多種圖案。正字戲的主要曲調(diào)有正音曲、昆曲兩種，也有部分雜曲、小調(diào)。其正音曲曾受弋陽腔、青陽腔、四平等腔影響，一唱眾和，且多滾白、滾唱，常出現(xiàn)大段的“暢滾”。樂調(diào)分重六、輕六、活五、反線等類，并有頭板、二板（中板）、三板（快板）、牽句等節(jié)奏變化，常用曲牌有［山坡羊］、［四朝元］、［朱文飛］、［鎖南枝］等。

正字戲的傳統(tǒng)劇目

正字戲有傳統(tǒng)劇目?jī)汕Я俣鄠€(gè)，分為文戲和武戲兩類。文戲有明代宣德七年的《正字劉希必金釵記》及嘉靖年間的《蔡伯喈》南戲抄本和一批較完整的清代、民國(guó)抄本，以及20世紀(jì)50年代的記錄本。《三元記》、《五桂記》、《滿床笏》、《月華緣》“四大喜戲”，《荊釵記》、《葵花記》、《琵琶記》、《白兔記》“四大苦戲”和《忠義烈》、《千里駒》、《鐵弓緣》、《馬陵道》“四大弓馬戲”統(tǒng)稱十二真本戲。

正字戲是古老南戲的變體，被稱之為南戲的“活化石”，為戲曲聲腔的流變和廣東文化對(duì)戲曲的影響等研究提供有力的證據(jù)。目前，正字戲的生存出現(xiàn)危機(jī)，需要有關(guān)方面及時(shí)加以搶救和保護(hù)。而有南戲“活化石”之稱的正字戲，十年來終于有了一出精品大戲。12月12日晚，由陸豐市正字戲傳承保護(hù)中心根據(jù)宋元南戲名劇、明代手抄劇本重新整編的正字戲精品劇《劉文龍》在汕尾馬思聰藝術(shù)中心舉行首演。古樸悠揚(yáng)的唱腔、栩栩如生的“跑布馬”、氣勢(shì)雄渾的南拳表演、用嗩吶表現(xiàn)的凄厲哭腔……兩個(gè)多小時(shí)下來，一連串幾乎消弭的傳統(tǒng)絕藝在戲劇舞臺(tái)上再現(xiàn)。《劉文龍》一方面力求“原汁原味”，再現(xiàn)了正字戲的古樸聲腔與伴樂，弋陽腔高亢喧囂激越，生旦戲的海鹽腔、青陽腔、四平腔，委婉清麗、飄逸纏綿，展示出精致獨(dú)特的南曲音韻……