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    素描的陰影怎么畫出

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    素描的陰影怎么畫出

    陰影部分的畫法應(yīng)參考以下幾方面。1、陰影需要從上往下同步進(jìn)行,從整體到細(xì)節(jié),先做體塊打底后排線。暗部為交界線,反光,投影。灰部為淺中深。亮部進(jìn)行畫結(jié)構(gòu)。2、暗亮灰層次輕重變化要有規(guī)矩。暗灰亮形狀明確清晰:明暗交界線是一個面,輕重因結(jié)構(gòu)空間而變化,有體塊就有明暗交界線反光投影,受光面輕,后重,實(shí)大于虛。3、構(gòu)圖飽滿完整,比例動態(tài)透視,模特特征,畫面黑白灰明確,暗部刻畫明暗交界線,投影灰部高光有形,加大暗亮部對比,輪廓線穿插變化畫面有藝術(shù)表現(xiàn)力,靈動,松動。4、注意觀察景物的光線變化,靜物的每個角度都有不同的光線視覺效果和變化的。在物體的陰暗處要注意陰影的表達(dá),例如光線直射在物體表面的那一片面積是比較白的,但物體表面與陰影的交接處時(shí),要把物體邊緣的線畫得更黑一些。
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    導(dǎo)讀陰影部分的畫法應(yīng)參考以下幾方面。1、陰影需要從上往下同步進(jìn)行,從整體到細(xì)節(jié),先做體塊打底后排線。暗部為交界線,反光,投影。灰部為淺中深。亮部進(jìn)行畫結(jié)構(gòu)。2、暗亮灰層次輕重變化要有規(guī)矩。暗灰亮形狀明確清晰:明暗交界線是一個面,輕重因結(jié)構(gòu)空間而變化,有體塊就有明暗交界線反光投影,受光面輕,后重,實(shí)大于虛。3、構(gòu)圖飽滿完整,比例動態(tài)透視,模特特征,畫面黑白灰明確,暗部刻畫明暗交界線,投影灰部高光有形,加大暗亮部對比,輪廓線穿插變化畫面有藝術(shù)表現(xiàn)力,靈動,松動。4、注意觀察景物的光線變化,靜物的每個角度都有不同的光線視覺效果和變化的。在物體的陰暗處要注意陰影的表達(dá),例如光線直射在物體表面的那一片面積是比較白的,但物體表面與陰影的交接處時(shí),要把物體邊緣的線畫得更黑一些。

    陰影部分的畫法應(yīng)參考以下幾方面:

    1、陰影需要從上往下同步進(jìn)行,從整體到細(xì)節(jié),先做體塊打底后排線。暗部為交界線,反光,投影。灰部為淺中深。亮部進(jìn)行畫結(jié)構(gòu);

    2、暗亮灰層次輕重變化要有規(guī)矩。暗灰亮形狀明確清晰:明暗交界線是一個面,輕重因結(jié)構(gòu)空間而變化,有體塊就有明暗交界線反光投影,受光面輕,后重,實(shí)大于虛;

    3、構(gòu)圖飽滿完整,比例動態(tài)透視,模特特征,畫面黑白灰明確,暗部刻畫明暗交界線,投影灰部高光有形,加大暗亮部對比,輪廓線穿插變化畫面有藝術(shù)表現(xiàn)力,靈動,松動;

    4、注意觀察景物的光線變化,靜物的每個角度都有不同的光線視覺效果和變化的。在物體的陰暗處要注意陰影的表達(dá),例如光線直射在物體表面的那一片面積是比較白的,但物體表面與陰影的交接處時(shí),要把物體邊緣的線畫得更黑一些;

    5、在被光線直射的面積,要用淺而細(xì)的線條表現(xiàn),相反,陰影部分就用粗而黑的線條表現(xiàn)。

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    素描的陰影怎么畫出

    陰影部分的畫法應(yīng)參考以下幾方面。1、陰影需要從上往下同步進(jìn)行,從整體到細(xì)節(jié),先做體塊打底后排線。暗部為交界線,反光,投影。灰部為淺中深。亮部進(jìn)行畫結(jié)構(gòu)。2、暗亮灰層次輕重變化要有規(guī)矩。暗灰亮形狀明確清晰:明暗交界線是一個面,輕重因結(jié)構(gòu)空間而變化,有體塊就有明暗交界線反光投影,受光面輕,后重,實(shí)大于虛。3、構(gòu)圖飽滿完整,比例動態(tài)透視,模特特征,畫面黑白灰明確,暗部刻畫明暗交界線,投影灰部高光有形,加大暗亮部對比,輪廓線穿插變化畫面有藝術(shù)表現(xiàn)力,靈動,松動。4、注意觀察景物的光線變化,靜物的每個角度都有不同的光線視覺效果和變化的。在物體的陰暗處要注意陰影的表達(dá),例如光線直射在物體表面的那一片面積是比較白的,但物體表面與陰影的交接處時(shí),要把物體邊緣的線畫得更黑一些。
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