為什么很多每個(gè)偵探都有一個(gè)搭ji檔you
為什么很多每個(gè)偵探都有一個(gè)搭ji檔you
這也算是偵探小說老祖愛倫·坡給后世的作家留下的坑吧。在結(jié)局前讀者的視角最好是受限的,第三人稱的上帝視角容易玩脫。(奎因系列都是第三視角,不過這和奎因的第一視角也差不多) 因此第一人稱視角最適合偵探小說的讀者代入。作品也需要一個(gè)和讀者相類似的角色代入,排除掉少數(shù)早已看穿了一切的讀者,大多數(shù)讀者在結(jié)局前是不能推理出兇手和手法的。所以這樣一個(gè)角色就出現(xiàn)了: 他待在偵探的身邊,可以了解一切的線索。他時(shí)不時(shí)會(huì)有自己的看法和推理,可是大多數(shù)這都是錯(cuò)誤的。他對案件會(huì)有一般人的憤怒或恐懼。他甚至還可以在關(guān)鍵時(shí)刻替?zhèn)商交蛘咂渌巧珦醯稉踝訌棥K軌驇椭鷤商綄鼓缓蟮膬词帧?傊@樣的一個(gè)搭檔可以讓讀者有一個(gè)代入感。也有推動(dòng)劇情的作用。
導(dǎo)讀這也算是偵探小說老祖愛倫·坡給后世的作家留下的坑吧。在結(jié)局前讀者的視角最好是受限的,第三人稱的上帝視角容易玩脫。(奎因系列都是第三視角,不過這和奎因的第一視角也差不多) 因此第一人稱視角最適合偵探小說的讀者代入。作品也需要一個(gè)和讀者相類似的角色代入,排除掉少數(shù)早已看穿了一切的讀者,大多數(shù)讀者在結(jié)局前是不能推理出兇手和手法的。所以這樣一個(gè)角色就出現(xiàn)了: 他待在偵探的身邊,可以了解一切的線索。他時(shí)不時(shí)會(huì)有自己的看法和推理,可是大多數(shù)這都是錯(cuò)誤的。他對案件會(huì)有一般人的憤怒或恐懼。他甚至還可以在關(guān)鍵時(shí)刻替?zhèn)商交蛘咂渌巧珦醯稉踝訌棥K軌驇椭鷤商綄鼓缓蟮膬词帧?傊@樣的一個(gè)搭檔可以讓讀者有一個(gè)代入感。也有推動(dòng)劇情的作用。

這也算是偵探小說老祖愛倫·坡給后世的作家留下的坑吧。 在結(jié)局前讀者的視角最好是受限的,第三人稱的上帝視角容易玩脫。 (奎因系列都是第三視角,不過這和奎因的第一視角也差不多) 因此第一人稱視角最適合偵探小說的讀者代入。 作品也需要一個(gè)和讀者相類似的角色代入,排除掉少數(shù)早已看穿了一切的讀者,大多數(shù)讀者在結(jié)局前是不能推理出兇手和手法的。 所以這樣一個(gè)角色就出現(xiàn)了: 他待在偵探的身邊,可以了解一切的線索。 他時(shí)不時(shí)會(huì)有自己的看法和推理,可是大多數(shù)這都是錯(cuò)誤的。 他對案件會(huì)有一般人的憤怒或恐懼。 他甚至還可以在關(guān)鍵時(shí)刻替?zhèn)商交蛘咂渌巧珦醯稉踝訌棥?他能夠幫助偵探對抗幕后的兇手。 總之,這樣的一個(gè)搭檔可以讓讀者有一個(gè)代入感。 也有推動(dòng)劇情的作用。
為什么很多每個(gè)偵探都有一個(gè)搭ji檔you
這也算是偵探小說老祖愛倫·坡給后世的作家留下的坑吧。在結(jié)局前讀者的視角最好是受限的,第三人稱的上帝視角容易玩脫。(奎因系列都是第三視角,不過這和奎因的第一視角也差不多) 因此第一人稱視角最適合偵探小說的讀者代入。作品也需要一個(gè)和讀者相類似的角色代入,排除掉少數(shù)早已看穿了一切的讀者,大多數(shù)讀者在結(jié)局前是不能推理出兇手和手法的。所以這樣一個(gè)角色就出現(xiàn)了: 他待在偵探的身邊,可以了解一切的線索。他時(shí)不時(shí)會(huì)有自己的看法和推理,可是大多數(shù)這都是錯(cuò)誤的。他對案件會(huì)有一般人的憤怒或恐懼。他甚至還可以在關(guān)鍵時(shí)刻替?zhèn)商交蛘咂渌巧珦醯稉踝訌棥K軌驇椭鷤商綄鼓缓蟮膬词帧?傊@樣的一個(gè)搭檔可以讓讀者有一個(gè)代入感。也有推動(dòng)劇情的作用。
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