袁松年有些什么畫
袁松年有些什么畫
袁松年有《抒情小唱詩集》、《名勝寫生集》等畫，傳世作品《太湖一角圖》、《運菜圖》等藏于上海中國畫院。袁松年，上海中國畫院畫師，學習過西畫并想到洋為中用，創造新的中國畫。袁松年從臨習李唐、劉松年、馬遠、夏圭的作品入手，旁及荊浩、關仝、李成、范寬等，逐漸形成了自己獨特的風格。他的畫汲取了西洋畫的養分，講究透視，比例。色彩豐富，層次感強。他的畫也吸收了宋畫的優點，可行，可望，可居，可游。風格厚實，高古。設色明艷脫俗。山石先以焦墨勾出大致輪廓，再以小斧劈皴或雨點皴皴染出明暗，最后用濃墨或花青點苔。樹木刻畫較細致，往往先以毛筆勾出樹干和樹枝，然后在此基礎上，根據樹的種類畫上不同的枝葉。袁松年的畫的有一個突出特征就是枝葉描繪細致，很少用點葉法。
導讀袁松年有《抒情小唱詩集》、《名勝寫生集》等畫，傳世作品《太湖一角圖》、《運菜圖》等藏于上海中國畫院。袁松年，上海中國畫院畫師，學習過西畫并想到洋為中用，創造新的中國畫。袁松年從臨習李唐、劉松年、馬遠、夏圭的作品入手，旁及荊浩、關仝、李成、范寬等，逐漸形成了自己獨特的風格。他的畫汲取了西洋畫的養分，講究透視，比例。色彩豐富，層次感強。他的畫也吸收了宋畫的優點，可行，可望，可居，可游。風格厚實，高古。設色明艷脫俗。山石先以焦墨勾出大致輪廓，再以小斧劈皴或雨點皴皴染出明暗，最后用濃墨或花青點苔。樹木刻畫較細致，往往先以毛筆勾出樹干和樹枝，然后在此基礎上，根據樹的種類畫上不同的枝葉。袁松年的畫的有一個突出特征就是枝葉描繪細致，很少用點葉法。
袁松年有《抒情小唱詩集》、《名勝寫生集》等畫，傳世作品《太湖一角圖》、《運菜圖》等藏于上海中國畫院。袁松年，上海中國畫院畫師，學習過西畫并想到洋為中用，創造新的中國畫。袁松年從臨習李唐、劉松年、馬遠、夏圭的作品入手，旁及荊浩、關仝、李成、范寬等，逐漸形成了自己獨特的風格。他的畫汲取了西洋畫的養分，講究透視，比例。色彩豐富，層次感強。他的畫也吸收了宋畫的優點，可行，可望，可居，可游。風格厚實，高古。設色明艷脫俗；山石先以焦墨勾出大致輪廓，再以小斧劈皴或雨點皴皴染出明暗，最后用濃墨或花青點苔。樹木刻畫較細致，往往先以毛筆勾出樹干和樹枝，然后在此基礎上，根據樹的種類畫上不同的枝葉。袁松年的畫的有一個突出特征就是枝葉描繪細致，很少用點葉法。
袁松年有些什么畫
袁松年有《抒情小唱詩集》、《名勝寫生集》等畫，傳世作品《太湖一角圖》、《運菜圖》等藏于上海中國畫院。袁松年，上海中國畫院畫師，學習過西畫并想到洋為中用，創造新的中國畫。袁松年從臨習李唐、劉松年、馬遠、夏圭的作品入手，旁及荊浩、關仝、李成、范寬等，逐漸形成了自己獨特的風格。他的畫汲取了西洋畫的養分，講究透視，比例。色彩豐富，層次感強。他的畫也吸收了宋畫的優點，可行，可望，可居，可游。風格厚實，高古。設色明艷脫俗。山石先以焦墨勾出大致輪廓，再以小斧劈皴或雨點皴皴染出明暗，最后用濃墨或花青點苔。樹木刻畫較細致，往往先以毛筆勾出樹干和樹枝，然后在此基礎上，根據樹的種類畫上不同的枝葉。袁松年的畫的有一個突出特征就是枝葉描繪細致，很少用點葉法。
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