第一，日本動漫的沖擊。日本動漫的發(fā)展在于二戰(zhàn)后，日本低齡化趨勢嚴(yán)重，且駐日美軍的戰(zhàn)后管理，導(dǎo)致日本缺乏娛樂活動。在此后相當(dāng)長的一段時(shí)期，日本漫畫人士增加，這無異于增加了漫畫的發(fā)展?jié)摿ΑＳ绕涫堑搅似呤甏@就是一個(gè)爆發(fā)期。而當(dāng)時(shí)剛完成內(nèi)戰(zhàn)的中國，主抓經(jīng)濟(jì)建設(shè)，無暇顧及動漫產(chǎn)業(yè)。第二，中國文化的普世價(jià)值差異。中國文化歸根結(jié)底在華語輻射范圍內(nèi)能夠有足夠的影響力，可是別忘了，中國的謙虛友愛，仁義勇敢這樣的普世價(jià)值在歐美的實(shí)用主義眼中，其影響力較弱。第三，中國錯(cuò)過了世界動漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生變動的幾個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻。因?yàn)閯邮帲e(cuò)過了這個(gè)時(shí)刻。縱觀世界動漫大變革時(shí)代，中國總因?yàn)榉N種因素與之擦肩而過，可惜可嘆。第四，這可以說是改革開放所帶來的副產(chǎn)物。改革開放帶給了中國充足的經(jīng)濟(jì)發(fā)展動力，卻并未帶來足夠的精神發(fā)展動力。精神內(nèi)核與世界動漫主要發(fā)展潮流的脫軌，再次導(dǎo)致了中國動漫的發(fā)展停滯。可以說，中國動漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，大部分是由以上原因造成的。